PHOTOGRAPHICA 5 : Portraits choisis, portraits subis

La pratique du portrait photographique cristallise une multitude d’enjeux sociaux : du portrait choisi réalisé à l’initiative de la personne photographiée au portrait subi où celle-ci – réduite au rang d’objet – se voit imposer, de manière unilatérale, de poser devant l’appareil. Entre ces deux extrémités, se déploie une panoplie de cas intermédiaires, à travers lesquels l’agencéité des sujets s’exprime selon des intensités variables.

Au travers de ce numéro qui s’inscrit dans un arc géographique large et dans une fourchette chronologique allant des années 1860 aux années 1950, les contributions interrogent les expressions photographiques de la domination et/ou de l’émancipation, leurs régimes de signification, leurs marqueurs visibles ou moins visibles mais aussi les formes spécifiques que celles-ci ont revêtues en fonction des contextes. Les tensions entre l’individuel et le collectif, entre le public et le privé, entre les mobiles initiaux et les usages postérieurs, entre le regard du photographe et la présence du photographié, entre la prétendue objectivité de la technique et l’aspect construit de la mise en image, entre le contenu de l’image et l’orientation de sa légende, sont autant de lignes de crête de ce dossier.

Un numéro, une image

Alexandra de Heering

Attribué à Nicholas and Company, Ahmed [a pony], 1874

Éditorial

Éléonore Challine et Paul-Louis Roubert

Effets de distance

Dossier

Alexandra de Heering et Anne Roekens

Introduction. Portraits choisis, portraits subis

Alice Aigrain

Jules D., patient, modèle

Les objectifs scientifiques et idéologiques du dispositif photographique du Dr Bourneville (1879-1905)

Célia Honoré

Les insurgées de la Commune vues par Ernest Appert

Le photomontage de la prison des Chantiers au prisme du genre

Kristien Suenens et Anne Roekens

Portraits voilés

Pour une histoire sociale de couvents de femmes à la lumière des usages photographiques (Belgique, 1860-1900)

Daniel Foliard

Représenter l’Afghanistan

Portraits négociés de l’émir Abd al-Raḥmān Khān (c. 1840-1901)

Margaux Lavernhe

Portraits en transition

Jeunes citadins dans l’objectif des photographes d’Accra (1947-1959)

Source

Amos Morris-Reich

La photographie comme instrument de mesure : Rudolf Martin et la photographie anthropométrique

Rudolf Martin

Lehrbuch der Anthropologie in systematischer Darstellung, mit besonderer Berücksichtigung der anthropologischen Methoden für Studierende, Ärzte und Forschungsreisende. Iéna : Fischer, 1914, p. 34-43

Entretiens

Ilsen About, Nathalie Grandjean, Claire Lobet-Maris et Xavier Rousseaux

De la photographie d’identité à l’algorithmique faciale : enjeux historiques et éthiques

Un entretien avec Ilsen About, Nathalie Grandjean et Claire Lobet-Maris. Propos recueillis par Xavier Rousseaux

Alexis Cordesse, Hale Tenger, Pierre Schill et Alexandra de Heering

Autour de Gaston Chérau : réactualiser l’archive photographique par une exploration historique et artistique

Un entretien croisé entre Pierre Schill, Alexis Cordesse et Hale Tenger. Propos recueillis par Alexandra de Heering et Pierre Schill

Florian Ebner, Angela Lampe, Éléonore Challine et Paul-Louis Roubert

« Allemagne / Années 1920 / Nouvelle Objectivité / August Sander » : une exposition en miroir(s)

Un entretien avec Florian Ebner et Angela Lampe. Propos recueillis par Éléonore Challine et Paul-Louis Roubert

Actualités scientifiques

Carolin Görgen

Barbash, Ilisa, Rogers, Molly et Willis, Deborah. 2020 (eds). To Make Their Own Way in the World : The Enduring Legacy of the Zealy Daguerreotypes

Marie-Ève Bouillon

Caraffa, Costanza. 2021 (ed.). On Alinari : Archive in Transition

Anne-Sophie Aguilar

Foucher Zarmanian, Charlotte et Nachtergael, Magali. 2021 (dir.). Le phototexte engagé. Une culture visuelle du militantisme au xxe siècle

Anaïs Mauuarin

Quéquet, Sébastien. 2021 (dir.). Histoires de photographies. Collections du musée des Arts décoratifs

Guillaume Blanc

Viveiros de Castro, Eduardo. 2021. Le regard du jaguar

Éléonore Challine

Rencontres de la photographie d’Arles 2022